モニター１設置の変更

 私の再生システムは、ラージモニター（４WaYマルチアンプ駆動）、モニター２（２WaYマルチアンプ駆動）、モニター１（フルレンジ＋スーパーツイター）の３タイプが有ります。

モニター１の低域と高域のバランスが気に成っていたので、設置方法を変えてみました。

モニター１は、ラージモニターの中低域ホーンスピーカー上に設置していて、中高域ホーンの再生音を妨げないようにスタンドで上げています。

しかし、立って聞くとバランス良く聞こえるのですが、椅子に座って聴くには、位置が高過ぎ、ツイーターが聞こえず、ショートホーンが付いているので、中低域は問題ないのですが、低域は聞こえにくく成ってしまいます。

そこで、スピーカー本体を傾けてみました。

全てのユニットの音が聞こえ、低域～高域までバランス良く成りました。

私の再生装置では、勇逸のパワーアンプ１台でドライブしている、フルレンジスピーカーで、音楽の全体バランス等を把握するのにとても重要です。

コンサート楽器用D/I、BOXの製作

 バンド等の生楽器はマイクロフォンで拾いますが、ベースやキーボード等はミキサーに直接接続します。

しかし、バンドのステージからミキサーまで距離が有る時、長いケーブル、マルチケーブルで各楽器を纏めてミキサーまで引いたりします。

この時、ノイズが乗って来ないようにするため、バランス伝送が必須です。

ベースや電子楽器は通常、フォンジャックやピンジャックのアンバランス出力が殆どです。

そこで、アンバランス出力をキャノンコネクター仕様のバランス出力に変換します。

半導体やOPアンプを使用したアクティブタイプも有りますが、簡素化して、トラブルを少なくするためトランスを使用したパッシブタイプにしました。

ライントランスはキーボード、電子ドラムに山水STー7５（１０K：６００Ω）、低域の厚みが必要なベース用はタムラTpＡＳ１０（１０：６００Ω）を使用しました。 

又、キーボードと電子ドラムは、ステレオ出力なので、ライントランスを２個使用してモノラルに合成しています。

（この方法は、（故）佐久間先生がＭＪ誌にステレオ出力をモノに合成する時、抵抗で合成すると左右の干渉が起こり良くないが、トランスで合成すると干渉が起こらないと、発表されていた）

これで、ステージからミキサー席まで安心してケーブルを引くことが出来ます。

コンサートの音響

 今年に入って（コンサートの音響をしないか？）と話が有りました。

現在は引退してしまいましたが、放送局勤務を辞めた後、コンサート、イベント等の音響と照明の会社を運営してきました。

　

引退時期に機材を全て友人や関係者に譲ってしまいましたが、毎日、音楽ばかり聴いている隠居暮らしよりも、何か人に喜んで貰える事をしたいと思っていました。

７年程前から、SONYミュージックの社長を引退した友人が中心になって、現在、老人ホーム等の慰問コンサートをしています。

私も現役の時に、お手伝いをしていました。

引退してからは、離れていたのですが、又、お手伝いをする事に成りました。

しかし、機材は全て手放したので、いちから準備です。

まずは、音響に大変必要なスピーカーです。最近はアンプ内蔵のパワードスピーカーが主流に成っています。

まずは、パワードフルレンジスピーカー（中高域５０W、低域１００W、マルチアンプ２WaY）を４台、パワードスパーロー（１００W１００Hz以下）を４台揃えました。

更に２WaYの小型スピーカー（１６㎝）４台を演奏者の返しに使います。

モノ入力８CH、ステレオ入力２CH、デジタルエフェクト内臓のミキサーです。

ボーカル、コーラス用に８００MHz帯のワイヤレスマイク４本使用します。

バンドメンバーの構成は、ボーカル２人、ベース、電子ドラム、キーボード、ギター２本、サックスです。

ギターアンプを通さないとエレキギターは音が纏まらないので、ギターアンプのスピーカーからマイクで拾います。サックスもマイクで拾います。

ベース、電子ドラム、キーボードはダイレクトボックスで直接接続して、ミキサーに送ります。

ダイレクトボックスは自作で、ライントランスを使用して、アンバランス（フォンジャック）からバランス（キャノンコネクター）に変換して、ミキサーに送ります。

その他にマイクやダイレクトボックスの出力を纏めてミキサーに送るマルチキャノンボックス、マルチケーブル、マイクスタンド、スピーカースタンドを準備しました。

コンサートは５月ですので、準備万端で臨みます。

オーディオ機器ラックの放熱

 オーディオ機器ラック内の放熱ですが、パワーアンプは、ファンで前面から後方へ送風しています。

出来るだけ送風量が多く、低騒音にする為、エアコン等で採用されている、シロッコファンを使用しています。

プリアンプを含む、他の機器は、ラック中央に集まっています。

機器の隙間を塞ぐ様にプラ板を貼って有り、チムニー効果によって、機器の上面隙間から、後方へ熱が逃げます。

誇り除けと一隻二兆です。

プリアンプの入力バッファーの追加

 現在、ラージモニター、モニター２に使用している、プリアンプは、入力セレクターで接続機器を選択した後、アッテネーターに信号を送っています。

（上は、ラージモニタープリアンプ、下は、モニター２プリアンプ）

使用しているアッテネーターは、東京光音製の２２接点のロータリースイッチで、固定抵抗を切り替る方式に成っています。

しかし、アッテネーターインピーダンスは、１０KΩでもう少し高くしたいところです。

マークレビンソンの初期プリアンプが、入力インピーダンス１１KΩでしたが、その後１MΩに成っています。

そこで、現在製作中なのが、この入力バッファーユニットです。

FETインプット型、セラミックモジュールを使用しています。

セレクターとアッテネーターの間に設置します。

これにより、入力インピーダンスは、１MΩに設定できます。

この方法は、マークレビンソン後期プリアンプや、Celloから採用しています。

設置したら、また報告します。

MP3とWMA再生

先日、モニター２の中高域フルレンジを交換して、長時間音楽を鳴らして、エージングするのに久しぶりにUSBプレーヤーを使用しました。

 

それで、こんなことを思ってしまいました。

ヘッドフォン再生で音楽を聴く事が、最近の人たちは、多いようですが、私は相変わらず、ヘッドフォン再生が苦手です、とは言え、長年、レコーディングや放送での仕事で、ヘッドフォンとは、切っても切れないお付き合いでした。

何故、こんな話なのかと言うと、ヘッドフォン再生で、USBプレーヤーやスマホを使用するのが主流の様で、その記録方法にMP3やWMA等が有るのは知っての通りです。

スマホに記録するのにMP3で、圧縮して記録している人が多いようですが、私も、メディアプレーヤーの製作をして、どうすれば高音質に出来るか色々と試した事が有ります。

しかし、MP3で記録された音源については、S/Nを改善するノイズエキスパンダーやダイナミックレンジを改善するダイナミックエキスパンダー等を駆使して音質改善を図りましたが、MP3の様に圧縮された音源については、無いものは出ないし改善の仕様が無い訳です。

SONYが開発したMDも、同じくMP3が採用されていました。

確かにラジカセの様な再生装置でも、音楽は楽しめますし、流行りのブルートゥース接続方式のワイヤレスイヤフォンなら十分なのかも知れません。

ただ、あちらこちらで、ヘッドフォン、イヤフォンを付けて音楽を聴いている人達を見ると

、余計なお世話と思いますが、楽器、本来の音が判らなくなり、難聴に成るのでは、と危惧してしまいます。

久しぶりのレコード鑑賞

 この処、音楽再生は、アマゾンミュージックが殆どでした。

しかし気まぐれで、CDをUSBメモリーにコピーした音源を聴いたら、あまりの違いに驚いてしまいました。

やはり、配信元にも依るのかも知れないが、私の契約しているサブスクでは、限界が有る様です。

モニター２の中高域ユニットも交換したので、エージングを兼ねて、モニター２で音楽を聴いています。

そこで、最近はレコードを聴いてない、と思ってレコード再生をしました。

やはり、安定感が有って良いものだとつくづく思いました。

ジャズ、ポップス、クラシックと引っ張り出して、聴いていたが、こんなレコードも持っていたなと思いだしました。

何処から入手したか、全く覚えてはいないのだが、ロック、ポップスが集められた洋楽盤で、中国語で書かれてはいるが、どうやら香港製の様です。

この時代は、中国では洋楽が禁止されていたので、海賊版でない限り存在しないです。

しかし、海賊版はレコードからのコピーが殆どで、ノイズが多く音質は良くない

レコード、ジャケットにNO２４と刻印されています。

何番まであるかは分からないが、当時の海外でヒットした洋楽が集められています。

音質も結構よいので、マスターテープからのプレスの様です。

レコードジャケットには英語の歌詞が印刷されています。

現在ユニバーサルミュージックが出しているような、６０、７０、８０年代の洋楽が集められたCDのレコード版で有り、全て入手出来たら、凄い事と思いました。