更に続き（暑いぞ熊谷）ＰarＴ３

熊谷ドーム、全日本ゲートボール大会は、今日が最終日。なんでお弁当が写っているの？よーく見て下さい。ゲートボール連盟のシールが貼ってあるのです。
中身はジャジャジャジャン！こんな感じ！
このパンは何？実は何を隠そう、ディレクターの吉田さん（誰？）の酔いに任せて買ってしまったパンなのです。このくそ暑い部屋に置きっぱなしによって、高アルコール醗酵じゃ無かった、高イースト醗酵によって袋が膨らんだ状態なのです。それをみんなに押し付けているので、意味も無く、台本と、大会記念バッジと一緒にとって見ました。

今回、司会の岡本孝子アナです。皆さん見た事有りませんか？テレビ東京１２ＣＨで午後のワイドショーレディス４で芝俊夫と司会をしていました。 この後ろ向きの左の男性が、先ほどのパンの持ち主です。
という訳で、今日やっと暑い熊谷から開放されて自宅でこのブログを作っています。
本当に皆様ご苦労さまでしたの一言です。

続き（暑いぞ熊谷）ＰarT２

昨日の続き（暑いぞ熊谷）です。やっぱり今日も暑かった！ドーム内の気温４０度。でも今日は、なんとお祭りだったのです。名づけて団扇祭り。ちょっとしたお祭りかと思っていたらとんでも無い。写真の通りです。
京都の祇園張りのなかなかのもんです。
思わず暑さを忘れてワショイ、ソーレソーレと掛け声をかけてしまいました。
んー気温より暑い、地元ならではの団扇祭りでした。

イベントお仕事（暑いぞ熊谷）ＰarT1

昨日から灼熱の地獄で無かった、サマーランドでも無い、（暑いぞ熊谷）でお馴染みの熊谷ドームで全日本ゲートボール大会（日本全国都道府県の選手が集まる。シニアーだけでなくジュニアーもある。）の音響の仕事です。とにかく暑いです。気温は４２度、何故４２度もあるの？このドーム作ったまでは良かったが、お金が途中で無くなって、空調設備が無い！まさしく温室効果ならぬ温室そのものなのです。

御覧のように開会式のステージです。とにかく暑い！
扇風機見えますか？これは、本当は機材用で持ってきたはずが、あまりの暑さに人（私）用の扇風機になってしまいました。明後日まで、ここで勝負です。んー暑い。

ノイズに強い接続コード

今回は接続コードについてお話します。
写真に写っているのが、私のオーディオ機器に使用している接続ケーブルです。
金メッキのピンジャックに、ビーメックス（住友電工）の無酸素銅使用の２芯マイクケーブルを使用しています。２芯ケーブルを使用したのは、片側のみ外側のシールド被服をアースに接続して、音声電流は＋と－はそれぞれ芯線を流し、外側のシールドには流さないようにするためです。このようにした理由は、外側のシールドはアンテナと同じでノイズを常に拾っています。通常のケーブルですと、このノイズを－側の音声電流と一緒に流してしまいます。シールドはあくまでもケースにアースするという考えから、片側のみピンジャックの－側に接続します。
接続方法としては、たとえばプリとメインを接続する時は、シールドを接続してある側をプリに、していない側をメインに接続します。こうする事によって、プリからメインにノイズが流れ込むのを防止します。
この発想はプロの世界で使われているバランス伝送に近いものです。また、普通のシールドケーフルは同軸構造になっていますが、２芯マイクケーブルですと内部は４本の線がスターカット状になっており外部からの磁気に対しても強くなっています。

嫁に来たＭＤ

写真にあるのはＭＤプレーヤーＳＯＮＹ　ＭＤ－Ｅ３です。

日ごろ仕事関係でお世話になっている方が、ＰＡの現場で愛用していたのですが、調子が悪くなりディスクを読まなくなってしまいました。修理に出したところ、部品が無く修理不可能ということで私のところに嫁入りして来ました。ディスクを入れると読み込みエラーが出ます。これは制御部やコンバーターのトラブルではなさそうです。早速中を開けて、トランスポートを点検しました。レンズはクリーナーを使用しても駄目でしたので他に原因があるはずです。ディスクを何度か出し入れしてみるとどうもピックアップの動きがおかしい事に気づきました。早速掃除をして、ピックアップの調整をしてみました。どうも長い間、移動したことによってピックアップの調整が狂っていたようです。きちんとディスクを読み取り再生できるようになりました。

サービスセンターは何やってんだろ？

そう言えば、この前娘のプレステ２がディスクを読まなくなったので修理を依頼したら、シリアルナンバーのシールがいつの間にか剥がれていました。そうしたら、サービスセンターでは受け付けかねると断られたのです。そんな馬鹿な！話は変わりますが、私が愛用しているパソコンはＩＢＭのＴｈＩｎＫＰＡＤです。資本が中国資本のレノボに成りました。この前、ＩＲのドライバーの事で、質問をしたくて電話をしました。内容によって音声ガイドでたどり着くまで、なんと２０分もかかってしまったのです。挙句の果て、このサービスには、お金がかかるので、クレジットカードの番号を聞いてきいてきました。頭にきて切ってしまいました。20分の時間と電話料金は、いったいどうしてくれるのか？最近のサービスセンターはおかしいと思います！

コンシュマーとプロ用の違い

写真に写っているのは、タムラ製の業務用ユニットアンプです。昭和４６年製のものです。
今回、何故取り上げたかというと、放送業界や通信業界（ＮＴＴ、有線）などでは当時の技術水準の最先端を行く機器が使われていました。今は、半導体やＩＣの信頼性や性能が向上して一般の部品が使われていますが、当時は全てセレクト品でした。今で言う贅沢の限りを尽くさないと信頼性は得る事が出来なかったのです。このユニットは当時の価格で２０万位しました。

このユニットは放送局や通信業界では、ごく普通に使用されていました。一般の方はタムラというとトランスメーカーと思われますが、このようなユニットも作っているのです。タムラのユニットは信頼性が高くメンテナンスにも長けています。最近は見かけなくなりましたが、以前は秋葉原の半導体屋にＮＴＴの人がこのユニットを修理するため、古いパーツを求めて歩ている姿を見ました。最近までこの時代遅れのシステムを業界は使っていたのです。逆に言えばそれだけ故障知らずで信頼性が高かったのです。
見ての通りシリコンタイプでなく、ゲルマニュームトランジスターを使っています。
このアンプは、本来ラインアンプですが５Ｗ位の出力が出せます。当時このアンプを使用してスタジオのモニターアンプにしていました。その後シリコンタイプのユニットに変わった時、スタジオによく来ていたミュージシャンは前のアンプのほうが音が良かったと言うのです。何故なのか分からないですが、確かに音楽性があり表現力も有りました。近いうちにこのユニットでアンプを作ろうと思っています。

音源装置

今回は、音楽ソース再生系についてお話します。
私の音楽再生は、アナログ系はレコード、カセット、ＦＭ／ＡＭチューナー、ＶＴＲ、
デジタル系はＤＶＤ、ＣＤ、ＤＡＴ、ＰＣＭ録音等の２系統に分けられます。
この８つの再生系はアナログ系、デジタル系と映像系のマルチセレクターに接続されていて、どの機器からも簡単に再生、録音ダビングが出来るようになっています。

上から

カセットデッキ、ＳＯＮＹ、５５５ＥＳ、３３３ＥＳ。
ＰＣＭプロセッサー、ＳＯＮＹ、ＰＣＭ５０１ＥＳ。
ハイサンプリング対応ＤＡＴ、パイオニアＤ－ＨＳ５。
ＣＤプレーヤー、ＳＯＮＹ、Ｘ５５５ＥＳ。
ＶＨＳ／ＤＶＤプレーヤー、ＳＯＮＹ、ＲＤＲ－ＶＤ６０
ＰＣＭ再生用（スーパーハイバンド、ベーターカム、β１ｓ対応）テープデッキ、

ＳＯＮＹ、ＳＬ－ＨＦ９５Ｄ

ＦＭ／ＡＭチューナー、トリオ、ＫＴー９９０
これらの機器を再生、録音ダビングするマルチセレクターです。
上から、デジタル系、アナログ系、映像系分かれています。
デジタル系のセレクターには、高域に倍音成分を付加する回路が内臓されています。
ＦＭ音源のＬＳＩを使用して付加しています。

（ＣＤはサンプリング周波数で楽器などの倍音成分の再生周波数が決まってしまいます。しかしレコードは、かなり減衰してはいるものの100ＫＨｚまで録音されています。倍音成分についてはいろいろと話がありますが、人間の可聴帯域を越えた音がどう影響を与えるかは、はっきりしませんが、何か影響がありそうです。ちなみに昔のアンプには20ｋＨｚ以上をあえてカットするハイカットスイッチが付いていました。これは今みたいに広帯域でスルーレートが高く無かったため、アンプで混変調が起きて音に濁りが発生するためです。今では必要なくなったようですが、この事は当時からレコードに可聴帯域以上の倍音が入っていた証拠です。）
映像系のセレクターには小型のモニターを内臓しています。
アナログ用ダイナミックエキスパンダーです。
これは、ｄＢＸの３バンドエキスパンダーにヒントを貰って製作しました。周波数可変型フィルターを採用したDNRでカセットのヒスノイズを低減して帯域を3バンドに分割中域はそのままで低域と高域のみエキスパンダーをかけてダイナミックレンジを改善しています。またハイブースト回路を設けてあるのでハイ落ちのカセットも改善できます。ハイブーストの周波数とレベルも調整できます。友人たちも音質がオープンデッキ並みになると評価してくれています。実際、業務用のオープンデッキDENONの８６RGを２台持っていて、聞き比べでは、自画自賛ですが、かなりいい線いっていると思います。

このほかにパソコンを接続できるようになっています、映像は、ＲＧＢ出力をダウンスキャンコンバーターでＮＴＳＣ信号に変換、音声出力を接続して動画も鑑賞できます。

プロジェクターで見る映画

プロジェクターとスクリーンが届きました。早速、上映です。

再生装置のご飯

今日は電源についてお話します。
私のオーディオ機器はノイズカットトランスとノイズフィルターを通ってから供給されています。
何故、ここまでこだわったのか、それはアンプ素子に厳選した音楽再生に優れた素子を使い、コンデンサーや抵抗にも気を使う。回路も出来るだけシンプルにすると、増幅素子や周辺パーツだけの問題では解決できない問題にぶつかるのです。それは電源です。オーディオ機器のコンセントの極性を差し替えると音が変わる事を知っていますか？この原因は、商用電源（コンセントの電気）は片側がアースされています。しかも、コンセントの電気には、電信柱に張られたケーブルを通って給電されます。つまり電信柱に張り巡らされたケーブルは巨大なアンテナです。様々な電波やＡＤＳＬ、ＩＤＳＮなどのデジタルのイズ、その他につながっている工場や、家庭からのノイズが全て乗って来ます。このためそれぞれの機器のコンセントの極性があっていないと接続ケーブルの－つまりアース側に迷走電流が流れてノイズをオーディオ機器内に巻き散らすのです。プロが使っているバランス伝送であればノイズはアースだけに流れ、－側には流れません。しかし一般のオーディオ機器はアースと－側が一緒になっているアンバランス伝送なのです。 このノイズが音を濁らせ、様々な問題を引き起こします。

パワーアンプ用のノイズカットトランスです。
プリアンプやＣＤなどのデジタル機器、再生機器用の電源ＢＯＸです。
このＢＯＸの中にはノイズカットトランスが３個使ってあります。ＣＤなどのデジタル機器用、フォノイコライザーアンプ、プリアンプ、チャンネルデバイダー用、そのほかの機器用です。それぞれに更に１回路ずつノイズフィルターが使われています。 プロの世界ではこのことは大変シビアーなのです。接続する機器が沢山あるので、コンセントの極性を全てあわせます。こうしないと機器間に非常に大きな電位差が現れ感電事故が発生します。 それだけでは有りません。機器そのものに悪影響を及ぼします。
以前、ＰＡの現場で、極性をあわせずにパワーアンプとイコライザーを接続したら、イコライザーから煙出てイコライザーが燃えてパーになったことがあります。 電源の極性はとても大事なのです。 ノイズカットトランスは、いわば絶縁トランスです。完全にアース側のラインを切り離します。 しかも、普通のノイズフィルターでは取りきれないコモンモードノイズも防ぎます。 これによって極性はなくなりコンセントを差し替えても音は変わりません。

仕事でオーケストラの収録があるとき、今は映像も必ずといっていいほど一緒に収録します。 この時は、ＵＰＳを改造した電源を持っていきます。これと同じものが各メーカーから出ています。 一度、コンセントのＡＣ１００Ｖを直流に変換、クオーツロックで５０Ｈｚの信号を作り増幅してもう一度、ＡＣ１００Ｖを作り出すものです。代表的なものとして有名な信濃という電源が有ります。多くのレコーディングスタジオで使われていますが、とても高いのです。そこで私は、常時給電型のＵＰＳを改造して使っています。２台使用して、映像と音声とに分けて使用します。これによって映像からのバズ音などを防ぎ、映像自体も解像度が上がります。
また、電源の都合で、ＰＡと照明が一緒になることがあります。この時、照明を調光しているトライアックからのノイズが乗ってジーという音がスピーカーから出てしまいます。この電源ユニットをＰＡ機器側の電源に入れると全く出なくなります。

レコードピックアップカートリッジ

レコード再生アンプを紹介したので、現在使用しているレコードカートリッジを紹介します。

写真上左から

デンオン　ＤＬ１０３

言わずと知れた放送局などでも使われている、超有名なＭＣカートリッジ。

オーディオテクニカ　ＡＴ９Ｖ

これは、昔のモノラルレコード再生用として使用しているＭＭカートリッジ。

ソニー　ＸＬ－ＭＣ１

ソニーが針交換の出来るＭＣカートリッジとして発表、コストパフォーマンスに優れ当時話題になりました。オーディオグランプリカートリッジ部門受賞

フィリップス　９２２

とても珍しいＭＣカートリッジ、フィリップスといえば、皆さんはコーヒーメーカーや家電製品のフィリップスしか知らないと思うが、それは日本フィリップスであり、本来オランダに本社研究所を持つメーカーである。知っている人は少ないが、マランツやダイナコのアンプ等、沢山使われてきた真空管ＥＬ３４（６ＣＡ７）の生みの親でもある。世界を一世風靡したカセットテープの発明、ＣＤの発明でも有名である。この会社は、世界で第３位の規模を誇る。日本のソニーが第５位、韓国サムソンが第２位である。ちなみにアメリカのＧＥが第１位である。知らなかったでしょう。

話は脱線してしまいましたが、このカートリッジなかなかの音質です。しかも針交換が可能なのです。クラシック再生にとても愛称がよく、ヨーロッパサウンドをかもし出します。

下左から、

ＡＤＣ　ＱＬＭ３２Ｎｋ３

ガッツの有る音のＭＭカートリッジ、昔はスタントン、ピッカリング、と並んで、ディスコなどで使用されていました。

オーディオテクニカ　ＡＴ３３Ｅ

テクニカ自信作のＭＣカートリッジ、巻き線に無酸素銅線を使用、針はダイヤ楕円針、マグネットにコバルトを使用しています。渋みの有る大人の音、私は、ジャズに一番向いていると思います。

自作ＭＣカートリッジ

私の自信作、いや駄作。友人から長岡（レコード針のメーカーだがカートリッジも作っていた）のカートリッジを貰らいました。当時、長岡は独自のリボン式カートリッジを生産していて、有名な会社だった。眺めているうちに分解してしまいました。友人が遊びに来ることになり、これはやばいと組み立てなおしたら、元々ＭＭカートリッジだったのにＭＣカートリッジに化けてしまったのです！？友人もあきれてしまった一品なのです。

再生系のチューニング

皆さんはレコード派ですか？それともＣＤ派？私は、どちらでも派です。どちらも平均的に聞いています。オーディオシステムのチューニングにはどちらのソースを使いますか？
私は、どちらも使用しません。やはり、生音と自分の耳を頼りにチューニングします。
幸いにも局勤め時代に取った沢山のオープンテープ、ＰＣＭテープやＤＡＴの生録音テープがあります。
これらは、自分自身が現場でミキシングして取ったものなので、頭の中に実際の生音の記憶があります。これを頼りにチューニングします。
生録音でチューニングしたシステムとＣＤやレコードでチューニングしたシステムでは、再生音に違いがどう出るのでしょうか？
レコードやＣＤでチューニングすると果たしてどのような音でレコーディングされているか本来の音は分かりません。このため、自分自身の好みや、聞いたことの有る音を頼りにチューニングするしか有りません。ここで、音源再生が大きく違ってくるのです。
その点、生音であればそう大きく相違は出にくくなります。
昔から、自分の好きな歌手などがいたら、一度はコンサートを聴きにいって本物を確かめなさいと言います。
予断ですが、昔、イルカのファンがいつもジュークボックス（古いな）で聞いていて、ある日友人宅で聞いたら、イルカは実は女性だったとわかり大変驚いたというエピソードがあります。これは多分、レコードの回転数が遅かったのとスピーカーの音質が篭っていたため男性と勘違いしてしまったのでしょう。
笑い話ですが、こんなことにならないようにするためには、必ず本物の音を聞く事です
デンオンの業務用ポータブルオープンデッキ８６ＲＧです。２台保有しています。放送局なら必ず数台は持っています。当時は６０万円もする代物でした。

写真の一番下に写っているのが、ＰＣＭコンバーターです。これは、音声をＰＣＭ化して、そのコードを映像化してＶＴＲに録画し、録音、再生をするものです。

写真は、ＤＡＴとＰＣＭ録音を再生する時に使用する、ベーターのＶＴＲデッキです。

今やベーターのデッキはなくなり、珍しい存在となりました、このデッキは、スーパーハイバンド対応のデッキで放送局のベーターカムと互換性があります。

３年前ソニーから部品が全てなくなると通達を受けて、フルオーバーホールしました。

ＤＡＴは、パイオニア製でハイサンプリング対応の優れものです。
生録音のテープを時々再生して再生系の音が変わっていないかチェックしています。

ヤマハC１の影響

続いて、レコード再生専用プリアンプです。

このアンプもＦＥＴ対象プシュプルの増幅段にバッファーを設けたシンプルな回路を採用してモジュール化したものです。このモジュールアンプでＣＲ型イコライザーをはさみフォノイコライザーを構成しています。 なぜ、ＣＲ型イコライザーなのか？といいますと皆さんは、ヤマハの名器プリアンプＣ１を知っていますか？ヤマハがオーディオの世界にＶＦETを使用したパワーアンプＢ１とスピーカー１０００Ｍを引っさげて殴りこみをしたセンセーショナルなデビューだったのです。このプリＣ１はＣＲ型イコライザーを使用しており、対象プシュプルでオールＦEＴだったのです。ヤマハのプリとマッキンのＣ２２の音が忘れられず欲張ったのでした。
電源部はやはり別電源として、＋電源と－電源を別のトランスで作り安定化電源を初段のアンプと次段のアンプにそれぞれ二段構成で採用しています。音量調整には東京光音のアッテネーターを採用、ヤマハの澄み切った音とマッキンのアンプのようなリアリティの有る音質です。

レコードプレーヤは、テクニクスを使っています。カートリッジは、かつて私が、雑誌ＦＭファンにカートリッジ評論を投稿していた頃、メーカーから頂いたものです。今でも大事に使っています。
常用は、デンオンのＤＬ１０３Ｄそして、テクニカのＡＴ３３Ｅです。

２５年の若者

今日は、プリアンプについてお話します。私のプリアンプは、始めてマークレビンソンのプリアンプの存在を知り、その高度な内容に驚かされ影響を大きく受けたアンプです
写真は電源部で、±電源の－と＋それぞれ電源トランスを別々に使い安定化電源を二段構成にしています。

私のモジュールアンプは初段に差動を採用してカレントミラーからエミッターフォローワーとシンプルな構成の回路を大型のもの（イコライザーアンプ用）はプリント基板に組みたて、小型のもの（フラットアンプ用）は、セラミック板の上に立体配線で組み立て、ケースに入れエポキシ樹脂を流し込んで固めたモジュールです。このモジュールをＤＣフラットアンプとして採用しています。
２番目の写真がモジュールアンプとアッテネーターの写真です。
音量調整のボリュームに東京光音のアッテネーターを使っています。このアッテネーターは、多段のローターリースイッチに抵抗を取り付けた構成になっています。放送局関係では当たり前のように使われています。音質の変化が少なく濁りのない音質です。

マークレビンソンのアンプは、私が大学時代にすでに存在しＤＣアンプだったのです。そして独自のモジュールアンプを採用しています。これはディスクリートで組んだＯＰアンプのようなものです。この頃、金田先生がＤＣアンプを発表され、ＤＣドリフトを如何に半導体の選別と熱結合で解決するか大きな問題であると話されています。マークのアンプは、選別された半導体をモジュール化することによって熱安定度を高くし、高音質を狙うとても画期的でした。当初はバウアーという技術者が設計製作したバウアーモジュールを採用していましたが、途中からマークオリジナルのモジュールに変更されています。話はそれますが、私たち音楽業界で有名なニーブのミキシングコンソール（ミキサー）は、初段のアンプにデネセン社のモジュールが採用されています。このモジュールアンプは素晴らしい音がします。

コンコルドでデビューした、チャンネルデバイダー

今日、最後に紹介するのは、スピーカーとパワーアンプとをマルチでドライブするのに欠かせないチャンネルデバイダーです。このデバイダーは、コンデンサーと抵抗の６ｄＢoctのパッシブル型フィルターが基本になっています。

製作したのが、まだＪＢＬのウーハーとゴトウのホーンを使用していた時代です。このため音状補正用のイコライザーとウーハーやホーンの位相を合わせるフェイズシフターが内臓されています。

現在はジャンプして使用していませんが、特徴として、一般のイコライザーを使用すると位相特性が変化します。しかしこのイコライザーはタンジェントΦの小さいコンデンサーを採用することによって極力小さくなる良いうに作られています。

パッシブフィルターの後、直接パワーアンプに接続しても良いのですが、パワーアンプの入力インピーダンスがこのフィルターの伝送特性を変化させてしまいます。

最初は特性を計ってみて、どうしても計算道理のようにならないのです。

そこで、出力にバッファーを設けて影響を受けないようにしました。

バッファーは、ラジオ技術に熟筆していた木塚アンプで有名な木塚氏のＦＥＴ上下対象二段バッファーをエポキシ樹脂で固めたモジュール化して使用しました。

又、このデバイダーには４Ω付加をドライブできるアンプ（スピーカーが鳴る）を内蔵しています。

これは佐久間先生の佐久間アンプをドライブするためと、フェイズシフターを使用してモノ合成（佐久間先生はモノラル再生です。)した時の位相を合わせるためです。

このデバイダーが完成して先生にテストをしたいと電話したら今度コンサートをするからその時持って来いと言ってくれました。コンサートに飛び入りのようにこのデバイダーはコンコルドデビューして、取材に来ていたMJ（無線と実験）にもデビューしてしまったのでした。

佐久間先生との出会い

１００Ｈｚ以上の高域を受け持つダイドーボイス４個とリボンツイーターをドライブする真空管パワーアンプです。

当初パワーアンプは、直熱管２Ａ３を採用したシングル真空管アンプを使用していました。スピーカーが現在の形になる前は、中高域に１１３ｄＢもの高能率のゴトーのホーンユニットを使用していたので、３Ｗの出力しか出ない２Ａ３で十分間に合ったのです。

しかし、ダイドーボイスになってからやはり３Ｗでは無理があります。そこで何か良い球が無いかと探していたのです。

私はマルチドライブにおいては、低域はトランジスター、中高域は真空管でドライブするのが適材適所と考えています。

３００Ｂも考えましたが、直熱間ゆえ寿命が気になります。球の金額も馬鹿になりません。どうしようかと迷っていたところ、オーディオ雑誌、無線と実験で、佐久間アンプで有名な佐久間先生の記事を見たのです。

それは、規格は不明だが国産の送信管４Ｐ５５は、素晴らしい音がすると、なんとその球は、私が日ごろから目にしている球でした。

この頃、放送局に勤めており送信機に常に使われていました。この球は、直熱管ではなく、傍熱管です。そのため大変ロングライフで、放送局では毎日使いぱなっしで、３年は持つ球です。局では、トラブルを防ぐため１年も使用しないうちに交換してしまいます。まだまだ使用できる球が沢山転がっていたのです。

早速、佐久間先生と連絡を取って、この中古４Ｐ５５をお土産にもって、先生に極意を伝授していただくため、館山へ行ったのでした。

先生が言うには送信管とはいえ傍熱管で５極管なのでそのまま使用したのでは、ろくな音は出ない、スクリーングリッドとプレートの電源を別にすることがコツと話してくれました。

電源を当初は一緒にして製作してみました。しかし先生の言われたように、６ＣＡ７などと同じような５極間の音になってしまいます。そこでトランスとチョークを追加、別にしたところ３極管のような送信管独特の空気感を伴った音に変化したのです。先生の独自の手法に脱帽です。

しかもシングルのくせに１５Ｗも出力がでます。中古管とはいえ、本来３年も連続で使用できる球を１年しか使用していない放出管を私が死ぬまで使用できる数を確保できたのです。

佐久間先生とは、これがきっかけで、もう２０年ものお付き合いになったのです。

初めて行った秋葉原でのコンサートの時、妻と息子（当時小５）と娘（小２）を連れて行きました。
子供たちも素晴らしい音に聞き入って、現在、息子（２５才）の再生装置は、先生の影響を私以上に受けています。

ＤＢシステムの括弧良さ

続いて、バーチカルツインのメインシステムの１００Ｈｚ以下を受け持っているダブルウーハーをドライブするモノラルパワーアンプです。写真のように幅20cm、奥行き１５cm、高さ１０cmで、木枠ケースに入っています。DBシステムズの小型でタイトな概観にあこがれて作りました。

入力段は、ＦＥＴ上下対象差動アンプにカレントドライブ、エミッターフォロワーを経て、ＡＢクラス動作のシングルプシュプルＭＯＳＦＥＴの出力段をドライブします。

出力段のＭＯＳＦＥＴは現在入手困難な日立製メタル缶の２ＳＪ４９と２ＳＫ１３４です。
入力段からエミッターフォロワーまでは、エポキシ樹脂で固めてありモジュール化してあります。
これによって、熱安定化を図ります。

電源部はトロイダルトランスを使用して、ドライブ段、出力段とも安定化して有ります。

部品については、全てミリタリー規格品を使用しています。確かにとても抵抗一つにしてもコンデンサーにしても値段が高いです。このアンプは、もう１５年使用していますが一度もまだ故障していません。
初期特性をいまだに維持し続けています。長い目で見るととても安価となります。

マークレビンソンへの憧れとマッキンへの思い

今日は、アンプについてお話します。トップバッターは、我が家のシステムの最低音６０Ｈｚ以下を再生するスパーローをドライブするモノラルパワーアンプです。

入力段は、ＦＥＴ上下対象差動アンプにカレントドライブ、エミッターフォロワーを経て、Ａクラス動作のダブルプシュプルＭＯＳＦＥＴの出力段をドライブします。

出力トランスを採用してあります。出力トランスを採用した理由の一つはスピーカーからの逆起電力の抑制です。特に低音域のウーハーの逆起電力は、かなり大きいです。この逆起電力がＮＦ回路に流れ込んで揺さぶりをかけ、ドリフトを起こす原因になります。ＭＯＳＦＥＴを採用しているから無帰還にすれば良いと言う方もいますが、ＤＣアンプ構成になっているので、ドリフトなどの安全上感心できません。

出力段のＭＯＳＦＥＴは現在入手困難な日立製メタル缶の２ＳＪ４９と２ＳＫ１３４です。

入力段からエミッターフォロワーまでは、エポキシ樹脂で固めてありモジュール化してあります。

これによって、熱安定化を図ります。

電源部はドライブ段もパーワー段も安定化して有ります。パワー段には、タムラのトロイダル電源トランスを採用しています。ドライバー段も別トランスです。

部品については、全てミリタリー規格品を使用しています。確かにとても抵抗一つにしてもコンデンサーにしても値段が高いです。このアンプは、もう２５年使用していますが一度もまだ故障していません。

初期特性をいまだに維持し続けています。長い目で見るととても安価となります。

私は、マッキンとマークレビンソンのファンでもありました。両者の特徴を採用したらこのような設計になりました。内部をお見せしたいのですが、３５ｋｇもありなかなか引き出せません。年末にまとめて掃除をするのでその時公開します。

今後の楽しみ

モニター用にタックを組むＴＢのウーハーです。

今回購入したオンキョウの１０ｃｍユニットです。安価も手伝って、３２個購入しました。今回は私のＰAの仕事用として４個一組として、ショートホーンを付けた中高域用として製作します。私自身もとても楽しみにしているのです。完成しましたらご報告します。又、仕事で使用するので、会場を公表します。是非、聞きにいらしてください。次回は、アンプについてお話します。

スピーカーシステム

私の現在使用しているスピーカーですが、前回の写真にも全容が写っていますが、ネットをはずしたヌードを公開します。

全景です。
本体のアップです。御覧の様にリボンツイーターを中心にダイドーボイスの１０cmフルレンジを４個、上下にフォステクス製の２５cmウーハーが配置して有ります。擬似同軸（バーチカルツイン）にして有ります。しかも、中域と高域のスピーカーが後ろに引っ込んでいます。リニアフェイズに配置してあります。でも、この写真を見て、おや？と思った人はいますか？居たら手を上げてください（ジョーダンです。）気づいた方も居ると思いますが、良く見るとウーハーのセンターキャップへのボイスコイ導入線が４本あるのです。実はダブルボイスコイルなのです。フォステクスの市販品では有りません。特注品です。友人がここで設計をしていて、特別作ってもらったのです。音量を変えても低域の出方に変化が無く、音量を上げても腰砕けになりません。ガッツな力量の有る低音を再生してくれます。
一番下にあるスーパーローです。ユニットは、山水電気の4ＷaＹの大型スピーカーシステム用にフォスターがOEMとして設計したものです。当時、山水電気はJBLの輸入代理店でもあり、自社の箱にJBLのユニットをいれたスピーカーも販売していました。このユニットもどこと無くJBLに風体がにています。山水電気に修理品として倉庫に寝ていたものを友人からせしめたのでした。今のスピーカーと違って振動系が軽いので能率も良く、良く伸びる重低音を再生してくれます。この経歴の変わったスピーカーをMOSFETのAクラスアンプ４台と４Ｐ５５シングル真空アンプで駆動しています。以前使用していた、JBL、３８ｃｍウーハー２個とゴトウのホーンユニットを使用した３WaYとはかなり変わりましたが、とても気に入った一品です。
さて、写真ですが、友人が設計して試作した１６ｃｍフルレンジユニットです。見た目は、懐かしいアルテックの４０３Aフルレンジ、もしくはコーラルのFシリーズを思わせます。
背面を見ると明らかにONKYOとロゴがあります。アルテック等と同じ軽い振動形を持ち97dBの高効率を持ち合わせています。明るく癖の無い素直な音です。




TBのウーハーとタッグを組ませて、モニタースピーカーを製作中です。
出来ましたら、又ご報告します。