現在のオーディオ

 前の投稿から１ヶ月近くも経ってしまいました。

特に変わったところもなく、時間だけが経過しています。

コロナ渦で本業は全く無くなり、副職にいそしんでいます。

最近、仕事柄時間が作れるのが深夜なので、音楽を聴くシステムは、写真の通りです。

スピーカーは下の方に見える、モニター２．

音楽再生専用パソコン、小林氏SSDAC、北野式チャンデバ、

CD再生はベルトドライブ式CDRの構成です。

パワーアンプは、真空管とトランジスターの組み合わせで楽しんでいます。

真空管使用時は、６P1PパラプッシュUL接続を低域に、６AQ5プッシュアンプを高域に使用しています。

トランジスターの時は、金田式DCアンプを低域に、パワーBTLOPアンプ使用トランス駆動式

アンプを高域に使用しています。

小音量で聴くシステムは、無論、モニター１は素晴らしいのですが、やはり、低域に欲が出るとモニター２が適任です。

再生専用ＣＰＵ

 念願であった、ＣＤ、ＵＳＢメモリー、インタネット音楽を専用に再生するＣＰＵを

完成させました。

勿論、ＳＳＤＡＣと組み合わせて使用するためです。

パソコンでは、再生音が思ったよりも悪く、専用のＣＰＵを作りたいと思っていました。

小型のディスプレイを内蔵させました。

使用ＣＰＵはインテルクワッドコア、メモリーは８Ｇｂ、ＳＳＤは６０Ｇｂ有ります。

音楽再生専用なので十分と思います。

当初はＯＳをリナックスにしようと思っていましたが、Amazonmusic再生アプリの関係でやもえずWindows１０ＰＲＯにしました。

出来るだけ必要の無いアプリを削除、または停止を行いました。

これにより、ＣＤはＣＤプレーヤーよりも良い音で再生出来、ネット音楽もスムーズで

パソコンよりも良い音で再生できます。

このことで、気付いた事が有ります。

自宅のインターネットは光ケーブルですが、この地域は、使用が込み合うと、容量が下がります。

携帯のデザリングの方が良い時が有ります。

デジタルなのに明らかに音も違ってきます。

デジタル配信のｂｉｔ落ちが影響しているのでしょうか。

モニター２その後

 モニター２に採用したTAD特注のウーファーですが、リコールが有り、新しいユニットに交換しました。

リコールの原因はセンターキャップが特定の周波数で共鳴してしまい低域に付帯音が出ると言う事でした。私は全く気付いていませんでした。写真のようにポリプレンコーンは同じですが、前のはアルミコーンでセンターキャップが作られていましたが、今回のは、センターキャップに共振を防ぐスタビライザーが付いています。

しかし、人間の耳は不確かですが、多分、前のウーファーよりも良く成ったとしたいと思います。

ただ、少し低域の歯切れが良く成ったと思います。

いずれにしても、さすがTADのウーファー、１６ｃｍとは思えない質の良くて伸びの良い重低音を再生してくれます。

聴きに来た皆がラージモニターが鳴っていると錯覚します。

モニター２は進化しています。

SSDACの改良と再生専用PCの構築

 小林氏のSSDACを更に進化すべく、電源回りの強化とフィルターの変更を行いました。

電源を±１２V、５Vから３．３Vを作り、トランスも別にして供給しました。

更に出力段のフィルターをカットオフ可変型フィルターに変更しました。

VUメーターを設置しました。

更に今までは、Amazonmusicの再生や、CDの再生にノートパソコンを使用していましたが

専用のCPUを採用しました。

これにより余計なアプリ等が無く、再生専用機となり、かなりな音質改善が認められました。

現在はモニター２で再生、アンプは低域用に６AQ5PPアンプ、高域用に６P1PパラPP三結アンプと真空管アンプ、北野式チャンデバの構成です。

CDの再生は勿論の事、MP3配信のAmazonmusicもかなりの高音質で再生できます。

真空管アンプと半導体アンプ

 北野式チャンネルデバイダーの製作で、その評価をするために使用したモニター２ですが、

常に低域は、半導体DCアンプ、そして中高域は、６P1Pパラプッシュ３結アンプもしくはMOSFETパラプッシュDCアンプを使用してきました

今まで、低域を真空管を使用した事は有りませんでした。

１００Hz以下ですから、関係ないと思ってきたからです。

しかし、今回興味本位で真空管アンプを使用してみました。

写真のように左側が、いつも使用している、６P1Pパラプッシュアンプです。

右側が今回試しに使用した、佐久間式６AQ5プッシュアンプです。

いつもは、写真の半導体DCアンプでモニター２のウーファーをドライブしています。

真空管アンプでドライブして、気づいた事が有りました。

これはDFが関与しているので何とも言えませんが、低域の量感が圧倒的に違います。

確かにDCアンプは歯切れ良く重低域まで再生します。

しかし、真空管アンプでは、量感が圧倒的に違います。

それは、鈍重な低域ではなく、打楽器やベースが、本来の音に近い再生音です。

楽器を嗜んだ方にしか、判らないかもしれませんが、のびのびと鳴るのです。

又、出力もDCアンプは２０W+２０W、真空管は１０W+１０Wと半分しかありません。

今では、デジタルアンプも出現して驚くほどの高能率でハイパワーが実現しています。

しかし、モニター２を小林SSDAC、北野式チャンデバ、真空管アンプで低域、中高域をドライブしてオーディオの進歩はどうなっているのかなと疑問が生まれました。

小林氏ＳＳＤＡＣ、ＭＫⅡ

小林氏から頂いたＳＳＤＡＣの最新版を完成させました。
トランジスター技術で販売されたタイプと違う点は、デジタルノイズフィルターの簡素化です。
最初のＳＳＤＡＣでは低域の腰や量感に不満が有りましたが、今回のＳＳＤＡＣでは、かなり改善されており、不満は感じられなくなり、中高域の滑らかさと相まって、アナログレコードのような質感が再現されています。
また、私のリニア―フィルターを通すことで、更に音の鮮度が増します。

ＡｍａｚｏｎｍｕｓｉｃはＭＰ３配信ですが、今回のＳＳＤＡＣで再生すると、明らかに音の次元が違います。

又、他のＤＡＣと比べてもダイナミックレンジが圧倒的に広いです。
私のデジタル再生の考え方を根本的に覆す音質です。
このような素晴らしいＤＡＣに巡り合えて幸せです。

ＳＳＤＡＣ ２号機の製作

小林氏、考案のＳＳＤＡＣの初期型を使用して、優れた解像度と透明感を体験しました。
今回、小林氏のご厚意で、ＳＳＤＡＣの改良版を頂きました。

ケースに収めて、リニア―フィルター内蔵のＵＳＢプレーヤーとコンビで使用することを考えています。

北野式チャンデバの完成

先日から製作していた、ＭＪ誌に推奨回路として掲載していた北野式チャンデバが完成しました。

基板が出来上がれば早いもので２時間足らずで出来上がってしまいました。

今回は、電源部はまじめに電源トランスを使用、レギュレーターで±１５Ｖを作っています。
とは言っても元々小型スピーカーの低域補正用のイコライザーだったケースと電源部をそのまま使用しました。
付属回路としては、レコード等のウーハーへの影響を軽減する、ローカット（３０Ｈｚ）と６０Ｈｚの３ｄＢブースト回路です。

配線ミスもなく、すぐ音が出ました。
ＭＪ誌に発表したプロ仕様機と比べると、入出力トランスが無い分、やはり音質に違いが明らかに出ています。
プロ用機が何となく音楽の雰囲気を纏めているのに対して、本機は、ストレートな感じです。
この本機は、モニター２専用のチャンデバとして使用していく予定です。

北野式チャンデバを製作中

プロ仕様の北野式チャンデバは、ＭＪ誌でも紹介しました。
しかし、ＭＪ誌に製作を勧めた回路については製作していませんでした。
今回、製作する事にし、まずプリント基板から仕上げました。

入力バッファーを兼ねたフラットアンプは、ＮＳ社のＬＦ３５３を使用、フィルター、
出力のバッファーアンプは全てＴＬ０７２の構成です。
フィルター用コンデンサーは、ウイマーの小型ポリプロピレンを使用しました。
又、出力コンデンサーは、最終のバッファーアンプのみにしています。
完成したらまた、紹介します。

モニター２ウーハー交換

長年使用してきたモニター２のウーハーを交換しました。
このウーハーは元々フルレンジだった物を改造したのです。
しかし、長年仕事のＰＡでステージモニターとして使用していたため、ボイスコイルに損傷が有りました。
モニタ－２を製作した当時から、片側のウーハーに耳を付けると、若干ビリ付きが感じられましたが、高域が追加されるとマスキングされて、分からなかったので、そのまま使用してきました。
しかし１０年使用して、とうとうベース等のソロではビリ付きが聞こえるように成ってしまいました。
そこで新たに交換することにしました。

写真右側が今までのユニット、左が今回新たに交換するユニットです。
明らかにマグネットの大きさが違います。
ＴＡＤの友人にお願いして作って頂きました。
又、排圧処理もされています。
この辺が低域にどう表れるかが問題です。

上の写真が今までのウーハーを使用した構成です。

新たな構成ではこのようになりました。
従来の物はコーン紙はパルプ、クロスエッジ、ボイスコイル径は３ｃｍ、能率８５ｄＢ、入力３０Ｗ。
新型は、コーン紙はポリピルピレンアルミ張り、ゴムエッジ、ボイコイル径は５ｃｍ、
能率８４ｄＢ、入力８０Ｗです。
音出しをしてみました。まだ、エージングがされていないので、正しい評価はできませんが、今までのウーハーでは、ストレートな感じでしたが、新しいのでは、控えめですが明らかに、重低音が前のウーハーよりも出ています。
特にウッドベース等は圧巻でリアルさに驚きました。
心地よくすんなりと出てくるので、気を付けなくてはいけません。
ボリュームを上げすぎると床は振動していないのに、テーブルが振動します。
近隣に夜間は気を付けなくてはいけません。
やはり、ビリ付きが影響していたようで、タイトな演奏でもすっきりとした音質に成りました。
ウーハーの質感が変わると、中高域の聞こえ方も大きく変わります。
ウッドベースが弾むようになり、なんとなく、ＫＥＦやロジャースのスピーカーの低域に似ていると思います。
更に伊藤君のフルレンジが威力を発揮するようになりました。

モニター２のウーハー交換

先日、伊藤君のフルレンジを主体にした、モニター２のメンテをしていたら、片側のウーファーに異常が認められました。
２０Hz～１００Hzでオシロでスイープすると３０Hzでビビリ音が出ます。
６０Hzではビビリが収まります。
実際、音楽をかけてウーファーだけ確認したら、ベースの最低域の時に、付帯音が出ます。

このウーハーは、元々フルレンジスピーカーで、私がウエイトを追加して、M⁰を意図的に下げて改造したものです。
そのため、能率は８５ｄBしかありません。
しかし、箱との兼ね合いで１００Hz～５０Hzまでフラット、３０Hzでー３ｄB落ちです。
ダイトーボイス製ですが、中々の作りで、製品の価格的には、アルミボビンを使用しています。（ダイトーボイスは会社そのものが無くなり現在は入手不可能です。様々なオーディオ会社にOEMでユニットを提供してきて、フォステックスと並んで、安価で、その品質の良さは定評が有り、自作派としてはとても残念です。）
１５年前に仕事用の楽器モニターとして購入使用してきました。
モニターのスピーカーは新しいものに交換後、眠っていたので、モニター２用に改造して使用しました。
長年、仕事使用時代の過大入力に耐えてきたのですが、どうやらボイスコイルの痛みが出てきたようです。
ウーファーを交換することにしました。
メーカーに特注しました。
まだ、手元に届いてないので、写真は公開できません。
データーとしては、ゴムエッジ、ポリプレンコーンです。
前回のウーファーが３０Hzから再生出来たので、新たなウーファーがどこまで対応できるかが課題です。
片方のウーファーは健在なので、新たに箱を作り、５０Hz以下を再生する小型ウーファーにして、３Dウーファーにしてみたいと思っています。

MP3

このところ、AmazonmusicをAmazonfireで、USB接続して聴いています。

このシステムは本来、USBメモリープレーヤーです。

デジタル外部入力を設置したことで、Amazonfire接続再生出来ています。

このシステムは、小林氏のSSDAC、可変フィルター、ダイナミックエキスパンダーの構成です。

しかし、今日、久しぶりにUSBプレーヤーとして使用しました。

音を聴いて愕然としました。

AmazonmusicもUSBメモリーも音源はMP3ですが、明らかに音質が違います。

やはり、デジタル配信によるビット落ちによる事が有るのでしょうか、

USBメモリーの再生の方が、同じ曲を聴いても違います。

確かにCDやレコードを聴くと、音の次元が全く違います。

これは当たり前のことですが、耳の慣れとは恐ろしいものですね、デジタル配信のMP３の音源でも、何時も聴いていると、これが当たり前と思っているのです。

同じフォーマットのデジタルでも違うのです。

アクティブコントローラー

音響の世界では当たり前に使用されている、アクティブコントローラーですが、オーディオでもかなり古くから採用されてきました。
それはBOSEの９０１です。
前面に１０ｃｍフルレンジを１個、後面に８個を配しています。
私の記憶では大学時代から有って、異色なスピーカーでした。
今回、製作したコントローラーは、モニター１の特性を測定して細かく調整できるよう設計しました。

回路は特に難しい事はなく、北野式フィルターと加算回路、そしてFETを使用したVCAで構成されています。

入力音声をRMS整流して、VCAを駆動すると共にVUメーターを駆動しています。
一般家庭で、大型のスピーカーを使用しなくても、小型のスピーカーで最大限に楽しめるサウンドを作り出すアイテムとしては、良いのかも知れません。

モニター１アクティブコントローラー

伊藤君製作の名器モニター１を更に進化させるべく、コントローラーを製作しました。
このコントローラーは、北野式フィルターで５０Hz以下、８０Hz以下、１５KHz以上を
出します。
入力された信号に加算回路でこれを付加します。
ただ付加するのでなく、FETで信号を制御して、信号が最小の時５０Hzで＋６ｄB、８０Hzで＋３ｄB、１５KHｚで＋３ｄB、ブーストされます。
入力信号が大きくなると付加レベルは減少して、フルレベルに成ると、特性はフラットになります。

結果は上々で、小林氏のSSDACを搭載、ダイナミックエキスパンダー内蔵DACでAmazonmusicを再生、深夜に音楽を楽しむには最高のアイテムです。

それにしても、アルミコーンの伊藤君のフルレンジ、まるで学生時代に彼が愛用していたフルレンジ、ジョウ―ダンワッツの様です。
このフルレンジ８ｃｍと小口径ながら、箱の作りと相まって、コントローラーの使用で明らかに低域の出方が変わります。
５０Hzのブーストレベルを変えると低域が変化し、小音量でもかなりな重低音が再生されます。
オーディオ大会の沢山の友人や仕事仲間が来ると、皆、このモニター１を譲ってくれないかと言います。
モニター１は、スピーカーと箱の材質、そして容量がマッチした素晴らしい作品と言えます。
私にとって北野式フィルターと同じく、大事な宝物です。

目黒区高齢者センター慰問コンサート

先日、目黒の高齢者センターで慰問コンサートが有りました。

今回で４回目に成ります。
このコンサートはソニーミュージックの役員OBが結成するバンドが主催で行っています。

メンバーは蒼々たるもので、元、代表取締役社長の章氏を筆頭に、役員、アニメ崖の上のポニョの作曲で、NHK紅白にも出演した、藤岡氏、そして井上陽水のヒット曲、夏休みを作曲した河合氏が参加しています。

今回も、音響には北野式チャンネルデバイダーを使用しました。
サウンド作りはスムーズで大変使い勝手は素晴らしいです。

又、ブログでも紹介したピエゾツイーターをモニターの返しに使用しました。
大音量で再生するのでなく、モニターのように接近して使用するには、結果は上々でした。

ピエゾホーンツイーター

Amazonで安価で購入した、ピエゾホーンツイーターを使用できるようにしてみました。
最近では、良く知られるようになったピエゾスピーカーですが、かなり昔から有り、例えば、セラミック型イヤフォン、圧電ブザーもそうですし、かなり昔では、レコード再生用セラミックカートリッジもその部類に入ります。
圧電素子のピエゾ効果を利用したものです。

今回はホーン付きの物を購入しました。
特性を図ってみると、３KHｚ～４KHｚ間ではー６ｄBだら下がり、４KHｚ～２０KHｚでは±３ｄB以内には収まっています。
オーディオ用とし使用は難しい物のPA用として高域の追加用では使用できそうです。

Amazonで１個３５６円で購入したので、ケースは１００円ショップで購入しました。
結構、外観も綺麗に出来、満足の出来るものに成りました。
３０ｃｍフルレンジと組み合わせる予定です。

北野式の解析

MJ誌（無線と実験）に発表した北野式チャンネルデバイダーの件で、ＳＳＤＡＣを開発した小林氏から、新たなこのチャンデバのフィルターの解析が報告されました。

小林氏の解析では、

（昨年末に聞かされた伝達関数１のチャネルディバイダが気になってMJ読んだあと理論解析をしていたのですが、ターンオーバをつけることによって群遅延特性が大幅に改善されていることがわかりました。LPFとターンオーバの群遅延が補正し合う関係になるのでカットオフ周波数で群遅延が改善されるのだと思います）

小林氏は、伝達関数１で有ることは、勿論で有るが、群遅延の解決が一番で有ると常に言っていました。

初めて北野式を製作、モニター２で、通常使用していたチャンデバをＣＲ１段６ｄＢＯＣＴと、北野式１２ｄＢＯＣＴとフィルターの減衰特性は違うものの伝達関数はどちらも１を聞き比べた時、飛躍的な改善が有りました。
当初は、減衰特性の違いで、被っている帯域の影響の違いと思っていました。
しかし、小林氏の解析の報告で納得がいきました。
ＣＲ１段では勿論、伝達関数１ですが、群遅延は起こります。
それは、周波数で遅延が起こる、コンデンサーを使用しているからで、アナログフィルターを使用するからには避ける事はできません。
しかし、北野式ではこの群遅延が改善されているのです。
帯域の被りだけで片付けられない事が、有ったのです。
だからこそ、素晴らしい事が、モニター２に起こった訳です。
残念ながら、この事をＭＪ誌には掲載できませんでした。
ＭＪ誌の記事を読んだ方が、このチャンデバを製作して、違いに気づいて頂きたいです。

プロ用機器

去年、年末に友人からの依頼で、某病院の忘年会の音響を受けました。
５００人ほどの宴会場で、バンドや歌手が出ると言うので、会場の設備では無理が有り
依頼が有ったのです。

残念ながら、ステージの様子しか写せなかったのですが、演奏者はライブハウスで常に出演しているプロで、ドラム、ベース、ギター、キーボード２台、コーラス４人、ボーカルという本格的なバンドでした。

今回も北野式チャンデバを使用しました。
アンプは低域に１０００W、高域に３００Wを使用、スピーカーは低域にTADタンデム２台、高域にTADフルレンジ４ホーン付きを８台で鳴らしました。
特に今回使用した高域用アンプはヤマハのプロシリーズP２０８０です。

２５年前のアンプですが、今でも故障もなく使用しています。
ヤマハの音響用アンプの中でもプロシリーズは別格でした。
この時代までは純国産で、プロの間でも信用はとても厚かったのです。
しかし、現在ではプロシリーズは生産されていません。
今回も、期待を裏切らず、フルパワーでも問題なく会場を鳴らし切ってくれました。

２０年ぶりに内部を掃除しました。

レコード用イコライザーアンプを２０年ぶりに内部を掃除しました。

このアンプは３６年前に製作したのです。

まるで、雪が積もったかのように凄い綿埃でした。

スイッチも接触不良があって、全てクリーニングしました。

写真の様にアンプ部と電源部はセパレートです。

当時、話題に成ったマークレビンソンのアンプに触発され、アンプ内部はイコライザー部、出力アンプ部共にアンプ部はモジュール化しています。

内部は全てFETで対象プッシュプル構成です。

イコライザーの入力アンプはFET４パラ、CRイコライザーの後、FET２パラのモジュールで構成しています。

音量調整のボリューム後は、FET１段とFETバッファーのフラットアンプで出力されます。

全てNFBはかけていません。

また、DCドリフトを抑えるため全てのFETを選別、外皮を削り張り合わせて温度による安定を図っています。

又、電源の影響を抑えるため、各モジュールへの電源を定電圧電源を４段設けています。