モニター２に使用している、チャンネルデバイイダーを内蔵したプリアンプの
ボリュームと高域のレベルに使用している可変抵抗器を交換しました。
このプリアンプはフラットアンプに富田先生設計のFET１石ラインアンプを使用し、
チャンネルデバイダーにMK（前坂、北野）式を使用しています。
今回、音量調整と高域レベル調整の可変抵抗器を写真左のアルプス電気製から、
写真右の東京光音製に交換しました。
これによってアルプス電気製が全体的にオブラートに包んだようなマイルドな感じで再生されるのに対して、東京光音製に交換してら、タイトで締まり細部まで聞こえるようになりました。
私自身、３０～４０年前なら、確かにパーツも厳選する必要も有りましたが、現在では
かなり一般のパーツでも性能が向上しています。
しかし、今回使用パーツは、アルプス電気製は４００円、東京光音製は５０００円とかなり高価です。
可変抵抗器の音質の変化は、かなり昔から議論されていて、私もパーツとして、ディテントボリューム等の使用とこだわってきましたが、ここまで音質に違いが出るので有れば、大変重要なポイントと更に認識しました。
基盤が完成したところまで報告しましたが、実際にモニター１に使用している
イコライザーに搭載してみました。
プロセッサーとかっこいい名前ですが、実際は帯域分割型リミッターです。
アタック音の強い８０Hz以下で分割してリミッターを動作させます。
これにより低域のリミッターの誤動作を回避します。
モニター１のＲＭＳ入力が１０Ｗなので、パワーアンプの出力が１０Ｗの時に
リミッターが掛かるようにパワーアンプの入力レベルを合わせます。
実際に使用してみると驚くほど大きな音が出ます。
これは常にモニター１の最大入力に近くなるからで、その代わり音の強弱は制限されます。
モニター１の様に８ｃｍクラスのスピーカーから出る音とは思えない音量です。
しかも、スピーカーを飛ばす心配も有りません。
またリミッターのアタック、リリースタイムを適切に合わせる事で不自然な音に成りません。
コンサート等での音響では如何に音量を稼いでサービスエリアの明瞭度確保にこのような
プロセッサーが使用されています。
私の部屋は８畳程有りますが、十分な音量で鳴ります。
小口径小型のスピーカーではこの様な使い方も有りと思いました。
オーディオは忠実に再生するのが、HIFIと言われる由縁ですが、再生装置のグレードによって
限界が有ります。
近年、小型スピーカーシステムでは、ＰＡ等の音響分野でプロセッサーを使って、サイズ感を克服したシステムが有ります。
私が所有している小型システムは、８ｃｍアルミコーンとリボンツイータの２Ｗａｙ構成の
モニター１です。
モニター１は、私の仕事関係者の評価は絶大で、この音を聴くと仕事をする気に成ると
言うほど、モニターとして解像度が素晴らしいのです。
このシステムを許容入力まで再生する事を考えた時、オーバー入力に成らないよう、ピークリミッターを採用することは必然と考えました。
例としてマッキントシュのパワーアンプに採用されている、パワーガードシステムは理想と考えます。
そこで、パワーアンプ出力がモニター１の許容入力になるレベルでリミッターが掛かるようなシステムを考えました。
前回、NECの１３１３HAを採用した映画再生用リミッターを製作、非常に良い動作をしています。
現在、私の手元にレコードが３００枚有ります。
古い物では４５年以上前の物も有ります。
包装袋が老朽化して、固くなり汚れが酷くなりました。
そこで、袋を交換しました。
Ａｍａｚｏｎで袋を購入出来ました。
交換した袋を見ると、購入したレコードショップのロゴが有ります。
大学時代過ごした時に購入したレコードショップや過去が思い出され、懐かしくなりました。
現在、モニター２の中高域フルレンジは、MOSFET、Aクラスアンプでドライブしています。
フルレンジは４Ωでアンプに直接接続しています。
この状態でもかなりなバランスと音質で鳴っています。
真空管で鳴らすと中々、魅力的な音質に成ります。
最近は休暇の日はネットでもっぱら映画鑑賞をしています。
しかし、思ったよりも音声のレンジが大きく、音が小さい時、ボリュームを上げると
突然、大音量に成り昼間は良いのですが、夜間深夜はボリュームを上げたり下げたりが必要に成り大変不便です。
そこでVCA内蔵のOPアンプでリミッターを製作、音量をある程度、自動調整できるようにしました。
NECのVCA内蔵のOPアンプ、UPC１３１３HAを使用しました。
本来、テープレコーダー用のマイクアンプICで２CH内蔵、音質もかなり良いです。
推奨回路ではゲインが大きすぎるので、定数を変更して＋１０ｄB位のゲインにしました。
更に映画等では、衝撃音や低音が強く、リミッターをこのまま使用したのでは、大砲の音や
衝撃音でシャックリを起こしてしまい、急激に小さくなってしまいます。
そこでリッミターを２台製作して、低域と中高域に分けてリミッターをかけました。
さて、ネックはクロス周波数ですが、人の声を考えて３００Hzにしましたが、楽器の音が不自然に聞こえ、結果、１００Hzに落ち着きました。
モニター２もウーハーとフルレンジのクロスは１００Hzでこの周波数クロスが一番、バランス良く聞こえます。
スピーカーシステムのユニットの配置と若干、システムの変更をしました。
さて、先々週、ワクチン接種４回目目前にして、とうとうコロナに感染してしまいました。
ワクチン３回接種したお陰か、たまたま運が良かったかは、分かりませんが、１日熱が出てその後平熱に成り、風邪かと思っていたら検査でアウトでした。
しかし、発症２日目にして、至って体調は問題なく、如何に規則の自宅待機１０日の残り８日を過ごすかが、課題と成りました。
自宅から外出できないので、手っ取り早い時間潰しと言えば、若者ならばゲームなのでしょうが、年寄りには否めません。
そこで、毎日、朝から晩まで映画鑑賞にふっけっていました。
しかし、実際本腰を据えて映画鑑賞となると、常設のメディアボックスでは、再生処理に難があるようで、アクション物やCGを多用した物では、映像の動きにぎこちなさが生じます。
そこで、パソコンデスクのパソコンVGA出力をモニターに繋ぎ、音声はUSBをSSDACに接続して再生してみました。
私のシステムの写真です。
いきなり写真を掲載した事ですが、
システムの最低域（２０～８０Hz）を再生しているウーハーは ４０ｃｍを４個使用した
タンデムウーハーです。
つまり、ウーハーが２個全面で箱の中の後面に２個有り、前面のウーハーの動きを後面のウーハーが補助するタンデム駆動に成っています。
しかも箱は密閉箱です。
ウーハーの単体の効率は９７ｄＢ、４個使用していてタンデム駆動なので電力換算で行くと全体の効率は１００ｄＢに成りいます。
タンデム方式のスピーカーシステムについて色々言われていて、メリットが無いとか様々な意見が有ります。
大変誤解が有り、はっきり言ってこの方式を生かすのは、低域を再生するウーハーです。
中高域では前後のユニット間での位相干渉で歪も増え、バスレフにすれば、更に低域の位相反転、歪も増えて、メリットは無いと思います。
そもそもタンデム方式は密閉箱の様なウーハーの動きを制約する事を後面のウーハーが援護する方式で、歪や特性を改善する方法です。
３０ｃｍ以上のウーハーを使用、タンデム駆動にして、１００Ｈｚ以下の低域を再生、位相の観点から密閉箱にする事で、この方式が生かされます。
私の部屋に来てくれた皆が、最初に言ってくれる感想は低域です。
こんなにダンピングが効いているのにいるのに体に感じる低域が凄い。
つまり、体に感じる低域が出ているのにバスレフのように中高域に全く被らない低域が再生されているのです。
もし、この様な低域を再生しようとすれば、８０ｃｍクラスのウーハーを使用するか、天井からのコンクリートホーンを使用しなければ不可能でしょう。
しかしタンデム方式なら、Ｈ１００Ｗ４５Ｄ６０ｃｍの密閉箱で可能に成ります。
実際に測定した特性は、２０Ｈｚでー２ｄＢ、３０Ｈｚまではフラットです。
音量を上げなくても、夜中にラジカセで再生するくらいの音量でも体に感じる重低域が再生されます。
この事で、中高域に被る事が無くなり、中高域のホーンスピーカーの解像度がより生かされます。
ネットの記事を見ると誤ったタンデム方式の活用と認識がされています。
AC１００Vの安定化電源を採用したのですが、映像機器関連も電源が共通に成っていて
普段のテレビを見る時も安定化電源を起動する必要が有ります。
これが意外と不便で、テレビを見るたびに電源の起動が必要に成ります。
そこで、安定化電源を止めた時は、通常のコンセントから映像機器に電源を送れるよう
切り替えリレーを設置しました
１KVA絶縁トランスの右横に有るのがリレーです。
安定化電源をを起動すると、映像機器はこちらから給電され、停止すると通常コンセントから給電されます。
切り替えはスムーズで瞬停電に成りますが、DVDデッキ等の時間表示はリセットされる事もなく、テレビも消える事も起こりません。
ただ、明らかにテレビの画質は悪くなります。
現在の再生システムの電源は、コンセントから１KVAの静電遮蔽トランスを通して、
パワーアンプ系、５００VAの静電遮蔽トランスを通して、プリアンプや再生装置系に給電しています。
これでもかなり電源給電状態は良いのですが、更に完璧にしたいと思いました。
そこで、手元に１KVAの常時インバーター給電式のUPSが有ったのでこれを活用しようと思いました。
入力のAC１００Vを直流に変換、新たにインバーターでサイン波AC１００V５０Hzを作り出します。
既にこのＵPSは、バッテリーを外し、インバーター動作させ、照明等のSCRノイズを遮断する事に音響の仕事で実績が有りました。
ただし冷却のファンノイズが大きくかなり目立ちます。
そこでラックの上部に設置、ノイズ対策をしました。
この様に全体を囲い蓋をしてファンノイズを遮断しました。
これによって殆ど聞こえなくなりました。
改造したＵPSを使用した電源は、常に電圧は１００Vに安定化され、内蔵されているサイン波インバーターによって精度の高い５０Hzを安定して供給できます。
遮蔽トランスと併用で、完璧に高い電源供給が実現出来ました。
今までもかなり音に静寂感が有りましたが、更に力強さが加わりました。
何よりも驚いたのは映像のモニターの映りが綺麗に成った事です。
かなり前にオーディオテクニカのAT３３Cが不注意から、レコードマットへ落下、レコード針を折ってしまう事が起きました。
修理以来としてメーカーへ問い合わせると（現在は、針交換と言う名目で、現行品を１万円引きで購入して頂く）と言う。
しかし、現行品は７万円程で値引きでも６万円、とてもじゃないけど、高過ぎます。
暫くお蔵入りになっていました。
久しぶりにオーディオの会のメンバー先輩方が新居移動でホーンシステムを構えたので試聴に来てくれ、カートリッジの事を話したら、骨接ぎならぬ針接ぎをしてくれると言ってくれたのです。
神にすがる思いで頼むと快く引き受けて頂き、針接ぎ終了と届けて下さいました。
カートリッジはご覧のように針が接続されています。
しかし手先が器用な私でもここまで、出来る自信は有りません。
さて、肝心の音ですが、テクニカ独自のガッツの有る中低域が復活しました。
デンオンの１０３は何でもそつなくこなすオールマイティですが、ジャズ、ボップス、ロックではテクニカに軍配が上がります。
先輩の高度な職人技には頭が下がります。
かなり投稿をしていませんでした。
システムも落ち着いてしまい、音楽鑑賞にいそしんでいました。
そんな中で、レコードを聴く時に使用している、レコードカートリッジを交換してみました。
手持ちのカートリッジは、写真の様に右からフィリップス、オーディオテクニカ、自作の
MCカートリッジが有ります。
再生系が落ち着いたので、ビデオ系に着手することにしました。
現在DVDプレーヤー（DVDR）２台、ハードディスクレコーダー、ネット再生用メディアボックスが有ります。
Ａｍａｚｏｎプライムビデオ、ネットフリックスも鑑賞できます。
そこで、映画等を出来る限り良い音質で再生する事にしました。
ネット配信の映画等は意外とダイナミックレンジも広く、夜鑑賞すると音量の調整が難しい事が有ります。
そこで、リッミターアンプを入れピークを抑える事にしました。
当初は、メディアボックスの音声出力を接続していましたが、ハム等のノイズが多く、深夜で音量を下げると目立ってきます。
しかも、再生ソースによっては、歪んでしまっている事も有りました。
そこで、HDMIから音声をセパレートするセパレーターを購入しました。
全くハム等のノイズは無くなり、音声が歪む事が無くなりました。
これで、映画等も迫力と素晴らしい音質で試聴できます。
Ａｍａｚｏｎｍｕｓｉｃが殊の外、良く成ったので、モニターを新たに追加、テレビや他の
映像をモニターしながら使用できるようにしました。
更に音楽を鑑賞中に機材ラックを意識しなくても良いよう、カーテンが出来るように、アンプに冷却ファンを設置しました。
埃も防げて一石二鳥です。
このファンは本来パソコン用のシロッコファンで思ったよりも静かです。
発熱の多い４Ｗａｙの低域アンプとモニター１の６ｐ１ｐパラプッシュアンプに設置しました。
モニター２の４ｐ５５アンプには小型扇風機を設置しています。
アンプラックがカーテンをするとこのように成ります。
自室のオーディオがこのような構成に成って、隣室への事を考慮して、休日や時間が有る日は、１０～２１時までは４Way で再生、２１～２４時まではモニター２、２４時～朝まではモニター１で再生しています。
新居の部屋は洋室７畳ですが、オーディオや家財で、ホーンシステムから、リスニングポイントまで、２、５ｍしかありません。
しかし、奇跡か良くまとまって聞こえます。
部屋を広くするために若干レイアウトを変えてみました。
モニター１、モニター２は中高域ホーンの上に設置して、スピーカー前面を広く開けました。
モニター２はスタンドで設置していた時よりも、低域がすっきりしています。
話は代わりますが、ホーンを鳴らしているパワーアンプの出力トランスはタムラのトランスを使用しています。
低域と中低域アンプのトランスは新日鉄が開発したオリエントコアを使用して（当時、亡き父が新日鉄の研究所勤務だった頃、試作品のコアをタンゴ平田製作所で巻いて貰った、トランス）います。
やはりタムラとは若干音質が違う様に思っていました。
そこで試しに手元に有った、サンスイの出力トランスSTー６５を使用してみました。
このトランスは本来トランジスタープッシュアンプ用です。
一次巻き線はプッシュで４０Ωですが、片側ですと１０Ωになりいい感じです。
２次巻き線は４、８、１６Ωとあるので、任意のインピーダンスが選べます。
使用してみて、思わず嬉しくなってしまいました。
北野式チャンデバの使用で、違メーカー同士の纏まりは良く成り、十分かと思っていましたが、タムラに比べ、線が太くなり、ますますユニット同士の纏まりが良くなりました。
引っ越しから、全てが落ち着き新年を迎える事が出来ました。
新設した新しい４Wayシステムも細かい調節して追い込み、納得の行くバランスに成りました。
それにしても、スピーカーが高能率な事は沢山のメリットが有ります。
５０Hz～２０Hzを再生している低域はTAD３８cmウーハーを４個使用したタンデム駆動で
能率は１００ｄB、最大入力は６００Wです。
このウーハーを駆動しているアンプはMOSFETパラプッシュのAクラス出力トランス付き、出力２０Wです。
５０Hz～８００Hzを再生している中低域はショートホーン付きＴＡＤオリジナル１６ｃｍフルレンジ４個で、能率は１０２dＢ、最大入力は２４０Ｗです。
このミッドローを駆動しているアンプはＭＯＳＦＥＴ並列給電型Ａクラス出力トランス付き。出力は１０Ｗです。
８００Ｈｚ～１５ＫＨｚ、８ＫＨｚ以上を再生している、中高域、高域のホーンは、能率が中高域は１０４ｄＢ、高域は１０６ｄＢ有り、最大入力は、中高域６０Ｗ、高域５０Ｗ有ります。
この中高域、高域を駆動しているアンプはＭＯＳＦＥＴ、Ａクラス出力トランス付き、出力は６Ｗです。
スピーカー全体の能率は１００ｄＢ以上あるので、アンプの出力は余り必要なく、このアンプ構成でも、フルオーケストラを十分に再生できます。
大出力で、質の良いアンプを製作するのは難しいですが、小出力で有れば、回路も簡素化
出来、電源の強化もしやすいので高品質の部品を使用することで、高音質のアンプを製作できます。
これによって、ウッドベース等の低域は軽く、ボン付きも全くなく、体に直接感じる重低音が再生できます。
更に中低域、中高域は音量を上げても歪感無く、さらさらとした音離れの良い再生が出来ます。
大変満足できるシステムを構築できたと思っています。
